时间是诗里常见的元素之一，许多诗人常常拿时间开刀，希望可以探索出从前所未见的诗意。那时间在新诗里诗如何流逝的呢？这一集就以卞之琳的《断章》和《航海》为例，来与你讨论。

你好，我是廖伟棠。我们节目进行到现在，已经讨论了十种常见的对于新诗的误读，理清了一些误会，算是给新诗正读了。通过这十讲，我想你对新诗已经有了大致地了解。但只是了解还是不够的，从这一集开始，我们就继续往里走，我们要来谈谈特属于新诗的诗意了。

什么叫特属于新诗的诗意呢？其实我在节目的发刊词部分已经说过了，那就是现代所特有的这些物质条件和时代情绪，给予了新诗诗人许多的新的可能性，他们能挖掘出更多古代诗人所未见的诗意。那这一集呢，我就要来谈谈新诗诗人是如何传达时间的诗意的。

诗是属于时间的艺术，什么是时间的艺术呢？像建筑、小说可能就更多是空间性的东西，还有电影属于混杂了时间与空间的艺术。诗歌它是从开始到结尾这样走下去的，表面看起来是一个线性的时间、不可逆的，但好的艺术往往都超越自己的本性，诗它自己在不断寻求着对时间的超越。

今天我要介绍的诗人叫卞之琳，他是上世纪二三十年代北京的才子诗人，胡适和徐志摩的学生，也是把新诗带上成熟的人。卞之琳的诗比他的两个老师更富有思想性。如果我们说胡适把新诗和旧诗分离开来，奠定了一些新诗的规则，徐志摩则把音乐性和结构性带到了新诗里面。

而卞之琳就像让新诗学会了自己独到的思考，让新诗变得深刻了。他常用的手段就是把时间和空间柔和、叠加，让它充满了一种吊诡。那卞之琳我们最多人知道他的一首诗叫《断章》。