你好，我是骆以军，今天要为各位讲一个关于密室里的故事。

我最喜欢的前三名的20世纪的小说家，应该有一个是意大利的小说家卡尔维诺，我应该在很多地方不止一次的会说起我喜欢它《命运交织的城堡》，或是喜欢他的《如果在冬夜一个旅人》或是他的《看不见的城市》，或是他的《分成两半的子爵》种种。

但是他的《命运交织的城堡》这本书我们也不探究其背后，但是这本书它的前半本叫做《命运交织的酒馆》。《命运交织的酒馆》我觉得特牛，就是我们讲故事的人最激爽、最快乐、最欢快的，就是有一群哥们儿，大家坐在酒馆里，然后像一群黑人，大家都是玩爵士乐的高手，大家全拿着萨克斯风互相在飙音乐。你来一段，我来一段，然后互相像赋格一样，我的故事盖着你的故事，你的故事飚着我的故事、拖着我的故事，我们互相的交叠，互相的一直往上飞旋、盘旋飞舞。

这是一个说故事人的一个类似吸大麻的一种最美好的状态。

我们会被这个时代的媒体给宠坏了，包括我们现在很容易在这些网络，视频，我们可以看到各式各样，包括像《黑镜》，包括像刘慈欣的这个新年很火的《流浪地球》，包括美国好莱坞的这些不可思议的这些影集的剧本。

我们会觉得故事就应该是像武侠小说那样子的天外飞仙、小李飞刀的飞刀，故事要到处飞旋着，然后光艳诈并，然后故事不断地从四面八方，各个的角落喷洒出来；不然就是要像刘慈欣的科幻小说那样，最好要有这种曲率引擎，故事可以从各种动能的状态，它不断的改变故事的二维，故事的三维，故事的多维，然后不断的时空跃迁、跳跃虫洞，我们这个时代的人，我们这个时代的耳朵、我们的心灵，我们已经被这许许多多的故事宠坏了。

但是我今天想讲的是另外一种，在我年轻的时候，在某些说故事的人，某些小说家在他的小说中展现出来的某种故事时刻，它却是完全的是一个静止的。某种意义来讲是它很像“123木头人”，它可以把那个故事的空间冻结住了、静止住了。