如今人们到城市，已经绝不会有刘姥姥当初进大观园的冲击，南部的城市与北部的城市，似乎也都没有差别，城市总是那样。那城市的诗意呢，我们还有什么观看城市的角度？这一集以香港诗人梁秉钧的《中午在鲗鱼涌》为例，与你讨论。

你好，我是廖伟棠。今天我要讲的是城市的诗意。

骤而听来，这好像很平平无奇，我们大多数人都生活、工作在城市，城市里的东西，我每天见怪不怪，既没觉得有什么诗意，也没有觉得有什么不诗意的地方。

那为什么要专门有这么一讲？那是因为在我们中国新诗传统里边，其实城市诗，甚至城市文学都很薄弱的。我们所熟识的一些著名的著作，比如莫言的《红高粱》等等，大多数都基于一个农村的叙事，因为我们是个农业大国，或者是基于农村人进到城里边的那种叙事。

而真正基于一个城市而建立起来的文学，只可以说在现代派时期的上海，1930-40年代的上海，还有后来的香港，才有真正可以称得上是城市文学，因为它要建立在好几代城市人在城市文化中的经营，才能出来。

我今天要讲的诗人，是香港的诗人梁秉钧，梁秉钧的笔名叫也斯，“也”和“斯”都是古汉语的助词，他说没什么意义，我觉得是很有意义的，因为他发音很像英语的yes。

梁秉钧的诗充满了肯定，就算是他的很多怀疑诗里边，都有很多对生命，对城市，对那些在以前的诗意里边被否定的东西的肯定。

怎么说？他的成名作，也是香港诗歌史的一部很重要的里程碑式的作品，叫《雷声与蝉鸣》，这本诗集是1978年横空出世的，为什么说是横空出世？

它跟当时的香港诗最与众不同的是，第一个，是它的口语化；第二个，它彻底地去书写日常身边的事物，尤其是香港的事物，并且它一点都不避讳这种日常生活的琐碎，它就在那琐碎的表面上游走，充满了一种自由，这都是当时中港台的诗歌所缺乏的。

因为它是一个彻头彻尾的现代城市的诗歌，它跟同时代的美国的后垮掉派、纽约派那种后现代文学诗更加接近，而且他非常回避他个人的强烈的感情，他的诗很平淡、很节制，但是你慢慢咀嚼，能读出更多的深意。