你好，我是阿郎。

就目前来看，新中国成立以来的电影导演里，对电影语言有重要贡献的导演有2.5位，一位是贾樟柯，一位是娄烨，剩下的0.5位，是毕赣。为什么毕赣只算0.5位，后面再说。

先来说这三位导演，他们在艺术上几乎都没有童年期，在早期作品里，就都展现出了美学层面上惊人的成熟度，比如贾樟柯1998年的《小武》，娄烨1994年的《危情少女》，还有毕赣2016年的《路边野餐》。

但这三位导演，也都在后面的作品里，陆续流露出了某种不适应。

在2012年的《浮城谜事》和2019年的《风中有朵雨做的云》里，娄烨都表现出对这个世界有意无意的拒绝。作为一个创作者，他沉溺于他所擅长的跟拍、虚焦、大景别、不规则构图对创作所带来的囚禁感。如果说，在《苏州河》、《推拿》里，形式感浓烈的镜头语言，是娄烨故事的一个有机的组成部分，那么这种形式感，成为他和世界相处的方式之后，娄烨的作品就开始出现参差不齐的撕裂感。

在娄烨创作的初期，形式是为内容服务，比如说，以恐怖元素为主的《危情少女》里，摄影即恐怖。但后来，娄烨不惜把故事拉伸、削减、扭曲变形，来适应他所得意和擅长的摄影，比如《风中有朵雨做的云》在内容上的单薄，最终也连累到了形式，让这部电影散失了意蕴，脚步虚浮。

另一位导演，毕赣，之所以只能算是0.5位，是因为到目前为止，这位被冠以才华横溢的希望之光，只拍摄了三部长片电影，也就是2011年的《老虎》、2015年的《路边野餐》和2017年的《地球最后的夜晚》。