大家好，我是阿郎。

这一次我们来谈韩国著名导演奉俊昊的《杀人回忆》，以及电影该如何不落俗套地讲好一个故事。

在电影的叙述空间里，故事是最基本也是最重要的承重结构，所有其他部门，无论是服装还是布景，无论是演员还是摄影，都要依照故事的走势搭建。

电影人都默认，电影需要讲好一个故事，但也不得不承认，大多数人所默认的那个好故事，其实更像是一种心照不宣：过程要尽可能的曲折，而结果要尽可能的明确；所有的兜兜转转，到最后都不过是为了沉冤昭雪、久别重逢、前嫌尽释或者是夙愿得偿。

所以，即便是电影哲人克里斯托弗·诺兰，在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的最后，也要借用管家阿福的目光，告诉银幕前的观众，蝙蝠侠和猫女还活着，就坐在不远处喝咖啡。

即便是如犟种詹姆斯·卡梅隆，在《泰坦尼克号》里，虽然不能让杰克和露丝像传说中的王子和公主一样幸福地生活在一起，可依然没忘记在开头和结尾提醒观众：幸存下来的露丝一直没有忘记沉入海底的杰克，他们在精神上永远生活在一起。

一部好电影首先要有一个好故事，而一个好故事首先需要情感与情绪的丰盈。讲坏一个故事的原因有很多种，其中一定有一个原因，是讲述者讲述的故事，情感不够丰沛。讲好一个故事的原因也有很多种，其中一定有一个原因，是讲故事的人对故事生成了自己的理解。

比如，斯皮尔伯格的故事，好就好在它的热；迈克尔·哈内克的故事，好就好在它的冷。

昆汀·塔伦蒂诺是一个例外，他的故事，好就好在“老子愿意”和“老子不愿意”之间的忽冷忽热；金基德的电影是另一个例外，他的故事之所以峥嵘陡峭、沟壑嶙峋，是因为他在每一个故事里，都先行铺设了一道纵横的愤怒。

因为在2003年拍出了《杀人回忆》，老实人奉俊昊也成为电影讲述者的一个例外。