本期我们接着读新感觉派小说。在新文学第二个十年里至少发生过六次文艺论争，而第五次的主角，也是我们本期主角——施蛰存。他是一位被鲁迅骂出名的作家，由他主编的《现代》杂志是当年“现代派”发表文章的主阵地。本期将通过两部代表作——《将军底头》《梅雨之夕》来认识这位被鲁迅骂成“洋场恶少”的作家。

20世纪中国小说，今天35期，我们要接着上一期继续读新感觉派小说。

新文学第二个十年一般指1927年到1936年，据李欧梵在《剑桥中华民国史》里的整理，至少发生过六次文艺论争。

第一次是前几集我们讲过的左翼激进作家太阳社以及后期的创造社批判鲁迅，说鲁迅“醉眼朦胧”、“阿Q已经死去了”，问鲁迅站在什么阶级、什么立场上从事文学等等。

最严重的指控就是郭沫若了，说鲁迅是“双重的反革命”、“不得志的法西斯谛”。当然，这些革命作家后来都向鲁迅认错，鲁迅去世以后，郭沫若对鲁迅有很高的评价。

第二次论争是鲁迅与梁实秋关于怎么翻译的笔战。（详见鲁迅的《“硬译”与“文学的阶级性”》）

翻译的论争有点文人相轻，但阶级性却是鲁迅站在左翼立场上，对梁实秋靠近胡适自由主义阵营的批判。

文学到底是必然写阶级性还是最终归于人性？

这个在今天还是一个引起争议的话题，不过当时鲁迅笔头辛辣，又有左翼阵营声援，似乎占了上风。

第三次论争是30年代初，鲁迅、冯雪峰和左联对民族主义文学——民族主义文学是国民党系统的一个文学流派，以王平陵、朱应鹏、黄震遐为代表人物。

要点就是“九一八”来了，文学应该放下阶级矛盾，共同提倡民族抗争。

如果只是抽象地看口号，民族主义文学和后来1936年的国防文学很接近，但凡事不能看口号招牌，纳粹的全名还叫“国家社会主义德国工人党”呢。