这一集我们继续读茅盾的《子夜》。半个多世纪过去了，《子夜》依旧是文学界讨论的不朽经典，也留下了许多值得深思的问题：《子夜》为什么能成功？为什么在吴、赵斗争中读者都支持吴荪甫？《子夜》是如此优质的作品，为什么没人模仿茅盾的写法？

今天37期，我们继续读茅盾的长篇《子夜》。

用两期的时间读一部小说，这在我们的《20世纪中国小说》系列当中是罕见的，这说明了茅盾和《子夜》的重要性。

钱理群、温儒敏、吴福辉的《中国现代文学三十年》将《子夜》的内容、情节细分到六个阶段。

第一幕就是吴老太爷到上海，突然死亡——象征性的序幕。

第二、第三章是通过吴老太爷的丧事让小说中的主要人物全部出场，各种矛盾四处铺开，有四五堆人，三四条矛盾线索。

第五到第八章主要写吴荪甫三条战线同时作战：金融方面与赵伯韬联手；实业方面集合了一群民族工业资本家；工厂方面用屠维岳搞了一些计谋来平息工潮。

最后三条战线均以小的胜利告终，出现了情节上的一个松弛。在古典悲剧的模式里，悲剧英雄在最后的失败之前，总有一些过程当中的胜利。

第九到第十二章集中写吴荪甫、赵伯韬“斗法”。十三到十六章主要写工人运动，把吴荪甫放在两面作战的困境当中，情节紧张，推向高潮。

十九章写的是吴荪甫背水一战，着重写他的内心活动，充满戏剧性，最后以主人公失败结束。

在《子夜》前，我们可以看到，中国现代小说还没有这一类充满戏剧性的长篇布局，所以德国汉学家顾彬曾经将《子夜》跟叶圣陶的《倪焕之》比较，认为两者都试图使用史诗般的大幅度，刻画理想与现实之间的反差。都是写大时代。