各位朋友大家好，我是京剧演员王珮瑜。今天继续跟大家来分享咱们京剧行业里的那些事。今天给大家说的是，票友是京剧的半壁江山。

 一提到票友，很多人其实是有一些误会，对于京剧爱好者群体的描述，有很多说法，有说戏迷，也有说票友。戏迷是喜欢戏的人，但他未必会唱，而能够称之为票友的人，肯定首先他得是戏迷，而且自己会唱，甚至水平很高。所以，我经常听到一些不太准确的说法，好像只要是看戏的，都叫票友，这绝对是一个误解。

 在京剧界昆曲界，高级票友很多，这些票友，有的是专门研究戏的，有的自己能上台演，有的能编写剧本，还有的可以成为专业演员，更有一些大票友，能够影响角儿的成长和进步，甚至可以推动整个行业发展。因此，我们在讲述戏曲发展，京剧发展的历史，必然会讲到票友。

 过去很多戏界的专业人士看不起票友，还专门给票友起名叫“羊毛”。意思就是讽刺他们身上没有功夫，专业坐科的演员，都是从小练功，但票友很多都只专攻唱，一旦到了台上，穿上扮上，难免露出一些破绽，内行的人一看便知道缺的是什么功夫，就会忍不住要嘲笑那些票友。

当然，正因为这些票友只专攻唱和念，在这些单项技艺方面下很大的功夫，一个脑袋钻进去研究、练习，所以往往在唱念方面更加精细、准确。

我的众多师承中，就有好多位造诣颇深的余派票友。比如启蒙老师范石人、京剧学者刘曾复、孟小冬常侍弟子蔡国衡、余派收藏家李锡祥等等，他们本人的职业都不是专业京剧演员，但一辈子爱戏、研究戏、学戏、整理收藏戏，以至于在很多方面可以引导和启发专业演员。

尤其是余派老生剧目的传承，一方面受制于余叔岩本人收徒传艺的保守和谨慎，导致行业内的学生很难近身，更别谈获得真传。另一方面余叔岩一生创新剧目很有限，活跃在舞台上的时间也很短，导致了余派艺术被大规模传播的可能性不大。倒是那些有钱有闲有品格的票友们，有机会亲近余叔岩，听他聊戏，才能得到一些余派秘本收藏起来，若干年后有合适的人选，再把秘本传下去。