各位听众大家好，我是京剧演员王珮瑜。今天给大家带来的内容叫余叔岩和他的“十八张半”。

京剧艺术是若干行当和若干流派组成的戏剧表演形式，都说京剧是角儿的艺术，角儿的出现带动了京剧的发展。今天我想首先给大家介绍一位大角儿，就是老生演员余叔岩。

余叔岩对于很多行外人来说，名气不太大，远不如梅兰芳。但他是老生发展历史中极其重要的一块里程碑。京剧从形成初期到发展完善的前100年历史中，老生行当几乎一统天下，其他诸如旦行、净行、丑行这些都基本依附于老生行当或者剧目而存在，尽管其他行当的艺术家数量也很庞大，但行业地位不可同日而语。因此，老生流派也是京剧流派最多的一个行当，不管是“唱念做表”哪一方面的讲究的程度、精细化程度最高的一个行当。

余叔岩是1890年生人，出生于显赫的梨园世家，祖父余三胜（前三鼎甲之一，可以说是京剧这个剧种的老生创始人），父亲叫余紫云，京剧旦角儿鼻祖之一。余叔岩十来岁就以“小小余三胜”的艺名出道，所到之处都得到观众热烈的欢迎，是个标准的京剧小童星。

由于成名很早，又极有天赋，余叔岩早年也犯过很多年轻人都犯的错误，栽了跟头，以至于一度终止舞台生涯。蛰伏多年以后重出江湖，把“小小余三胜”的光环和耻辱都翻了篇，正式以“余叔岩”的名字登上舞台。

之后从1920年到1940年二十年期间，灌制了著名的“十八张半唱片”，过去的唱片正反两面都有内容，所以18张半也就是37面唱片，28个剧目。里面收录了大家比较熟悉的《空城计》、《四郎探母》、《珠帘寨》等等唱段。

录制唱片在京剧鼎盛的年代是一个非常重要的谋生手段，另外两个谋生手段就是演出和收徒教学，而像余叔岩这样，不为赚钱而追求唱片数量的角儿，在那个年代真属于凤毛麟角。

“十八张半唱片”是余叔岩作为谭门传人把谭派唱腔推到一个新高度的最好证明，他的唱法距离今天将近100年，现在听来依旧不过时，当然由于录音条件有限，乐器配置不足，整体耳音有些嘈杂，但在唱法上的讲究、细致，是具有超越时代的高度的。