今天，我们继续阅读《长恨歌》。随着剧情的演变，小说主人公王琦瑶的性格也在不同的时期展现出不同的特点：四十年代的虚荣繁华，五六十年代的困苦磨难，八十年代的浪漫悲剧。这些特点是否在呼应当时的上海？或者说，王安忆究竟在写女人，还是写上海？

今天是第111期，我们继续读王安忆的《长恨歌》。

在第一章近万字的纯粹城市风景展览以后，第二章第一句是这样的：

片厂就是摄影棚，小说里的拍戏是上海女人人生从真到假的一个转折。

从此“梦成了真，生活成了假”，试镜、拍照、上杂志、参加选美，最后再碰到有钱人，整个第二到第四章，大概有五万字，概括起来就这一句话。其实今天有很多人还在做同样的明星梦，可能过程中再加上什么网红、直播、整容等等。

但王安忆用她的分析叙述文体，怎么来写这个过程呢？首先是sisterhood，姐妹情谊，这是女性主义文学批评的一个重要术语。

王琦瑶长得美，她的中学同学吴佩珍“是那类粗心的女孩子。她本应当为自己的丑自卑的，但因为家境不错，有人疼爱，养成了豁朗单纯的个性，使这自卑变成了谦虚”。“王琦瑶无须提防她有妒忌之心，也无须对她有妒忌之心，相反，她还对她怀有一些同情，因为她的丑。”

其实这种美女旁边有一个闺蜜形影不离，校园里常见，一方面是陪衬效果，另一方面，“丑女”也有机会帮助美女来应付男生们的骚扰，有一种间接参与的满足感。

本来吴佩珍联络她表哥去参观片场，是迎合王琦瑶的希望，因为她觉得美女一定有星梦。不想王琦瑶反而有点勉强，故意改期，弄到最后去片场好像是给了吴佩珍的面子。

王安忆分析王琦瑶这个十六岁的“绿茶”，说她这种矜持是自我保护，或者是欲擒故纵，但也没有批评，只是分析。