大家好，我是贾樟柯，感谢大家收听《电影，我只略知一二》。

对于大多数观众或影迷来说，能够直观可见的是电影演员的表演、电影场景的布置、电影声音的呈现、电影镜头的剪辑等等。而在一部电影中，导演的具体作用和具体创造在哪里？也许大家其实并没有那么了解。

那么在今天的这一集中，我将和大家一起去了解导演的核心工作，场面调度。第八讲：场面调度，导演的核心工作。

曾经有人问我，一部电影的导演具体是做什么的？你看剧本有编剧写、人物有演员演、场景有美术指导搭建、摄影有摄影师、录音有录音师、后期有剪辑师，导演是不是就是“包工头”？

在我看来，导演要做的工作很多，他的核心工作简单用一个词概括就是场面调度。场面调度是创造电影风格最重要的部分，是一部电影最核心的内容创造，导演通过场面调度，在银幕上创造电影形象，提供电影叙事世界里的视觉信息来产生意义。

场面调度原来是一个舞台戏剧的概念，指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上就不一样了，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及到了摄影机调度，也称镜头调度。

场面调度的构思基础当然是以剧本、剧情、人物和人物关系为依据的。导演需要在剧本提供的人物动作、场景设想等基础上，结合实际的拍摄条件，进行场面调度的设计。

简单说，场面调度就是处理画框里面的一切。电影是有四个画框的，画框外的世界是观众看不到的。这首先就需要导演根据风格的需要，决定摄影机动还是不动。如果摄影机固定拍摄，画框外的空间是看不到的，但导演可以调度演员出入画框，用演员的动，带来画框外空间的景象。

我们看侯孝贤导演的几部影片，包括《悲情城市》、《风柜来的人》就以固定拍摄为主。在《悲情城市》中，有好几场打架的戏里，人物一会儿跑出画框，一会跑入画框。画框内可见的和画框外不可见的，这样就产生了虚与实的关系，给观众很大的联想空间。