尽管我们正在身历一个行义之难的年代，而真正有效的行动，真正另类的行动，真正摧毁重建的政治选择几乎是没有可能的，因此我们只能以一种刺客不杀，刺客不刺，刺客飘然远走的结局来讲述历史故事，来改写历史故事。

“一个人没有同类”或许是我们理解这部影片，进入这部影片的电影世界的一个恰当的入口。当然讨论这样的一部电影会讨论到几个东西，一个东西叫做古装片或者叫做历史片。而在这部电影当中，侯孝贤导演艺术成就的重要际遇之一也在于此，就是如何成功地再现唐代盛景，如何成功地在银幕上让观众遭遇到一种唐代风情。

中国的古装片或者历史片是贯穿中国电影史的一个重要的电影实践和电影事实，但是我们并没有将电影的触角伸向源远流长的、丰富的、中国历史的不同朝代，唐代就似乎是一个较少为电影所触及的场域。在这个意义上说，侯导及其摄制组，尤其是美工组显然要完成一个原创性的工作，而这也是这部影片最重要的一个特征，同时是观众们在影片的接受时会感到某种不适，或者感到某种进入的阻隔的一个原因。

就是说，影片当中出现的所谓大唐盛景，电影对唐代风情或者唐代风物的再现是以一种侯孝贤式的原则，保持着准确、低调，或者说一种努力地去碰触，努力地去复制历史真实的方式来实现的，而这样的造型风格延伸到了整个影片的剧情设置和表演风格之上。这是一部武侠片，这是一部古装片，但是在其中几乎没有特技。影片当中唯一的一场特技，也是侯导相当得意的，在几乎影片初创之时就已经确认的，空空儿的那个人偶是怎样地投入水中，怎样在水中出现。