因为写下强烈指责沙皇政府的《诗人之死》一诗，莱蒙托夫一跃成为著名诗人，也因此被视作“普希金二世”。但具体到莱蒙托夫的创作，可以说，与普希金的风格完全不同。如果说普希金是太阳，那么莱蒙托夫就是月亮，他书写孤独，表达质疑，愤世嫉俗，对于人与人之间的难以理解、难以交流有着超越时代的思考。而正是从莱蒙托夫开始，俄国文学慢慢形成了一种恶魔传统。

 

听众朋友好，我是刘文飞，我们今天接着谈莱蒙托夫。

上一讲我们讲了莱蒙托夫的横空出世，因为他写下了悼念普希金的《诗人之死》一诗，他自己也因此一跃成为当时俄国最著名的诗人之一，一个大诗人的死导致了一个大诗人的生，因此，无论在当时还是在后来的俄国文学史描述中，莱蒙托夫常常与普希金并列出现，被视为普希金最直接的接班人和继承者，甚至有人称他是“普基金第二”“普希金二世”。

这个观点当然是合理的，符合俄国文学史的事实，但是这样一个观点也在一定程度上表明，我们没有充分地意识到莱蒙托夫是一个与普希金很不一样的诗人。

毫无疑问，莱蒙托夫和普希金之间有很多的相似之处，比如说他们都出生在贵族家庭，都很早就开始写诗，也都受到过西欧文化的熏陶，他们都对俄国乡村和自然有着深深的眷恋，都是专制制度的批判者，甚至同样都被流放到高加索地区，最后又同样死在决斗中，但是，具体到莱蒙托夫的创作、具体到莱蒙托夫的抒情诗，如果说普希金的诗是充满着明亮的忧伤的话，那么我们可以说莱蒙托夫的抒情诗就是黯淡的忧伤，莱蒙托夫有一种恶魔情怀，他在诗中书写孤独，书写怀疑，书写绝望，体现出了强烈的存在主义意识。