《生死疲劳》第三部又回到了动物的第一人称，笔调气氛马上欢快戏谑。之前驴是折腾，牛是倔强，这次变成猪。虽然也写了猪圈怎么肮脏、粪尿、丑陋这些细节，本来就是莫言的审丑美学的一部分，但总体上猪是承接八戒作风。

此猪能够上树休息，能够夜行探秘。我们知道卡夫卡的《变形记》之所以经典，就是因为有一个甲虫魔幻细节——周围的人和物依然十分写实。此猪活在七十年代“文革”中期，所以一度好像人、猪一起癫狂，并无反差。

猪在树上观看1972年有一个“大养其猪”现场会，许多猪被涂上了标语油彩，被称为“射向帝修反的炮弹”。重做领导的金龙和互助，曾经在树上浪漫，蓝解放吃醋发疯，金龙也受伤并发疯。另一个公猪叫刁小三，一直与西门猪做对。

村庄里后来又插进了莫言（他后来做作家），他常常进来捣乱——布莱希特效果。一路发展到猪十六（西门闹的投胎）与刁小三为了争作公猪之王而绝斗。

人间跟畜生间，到处荒诞。场面太热闹，荒诞效果反而不那么强烈了。必须有一方面发生了真正严肃的事情，莫言的叙事角度才真正显得魔幻。比如1976年9月9号，西门猪第一人称叙事说：

毕飞宇在《平原》里也详细写过毛主席去世的时候，乡村农民的强烈的群体悲伤，非常隆重。同样的场面，在莫言的西门猪的视角里，这样写：9月9日下午两点钟的情景大致是这样的，咱们先说天，然后再说地。猪看到金龙拿着收音机，说“毛主席死了！”，乡亲们几乎要打他。