王安忆是我很熟悉的一位作家，但是她2011年出版的《天香》却是一部让我感到很陌生的长篇小说。

王安忆跟贾平凹、莫言等作家一样，自八十年代进入文坛后，几乎一直在引领文学潮流，是二十世纪后期到二十一世纪中国最有实力的作家群的代表人物之一。而且在这批作家中，王安忆还有她独特的地方，一是女性叙事角度和女性主义意识，二是王安忆比其他人更多有意无意的风格变化。

从最初的《雨，沙沙沙》清新的少女气息，后来《小城之恋》等冲破性文学禁忌，到1985年《小鲍庄》被认为是寻根文学的代表作之一，曾经一度跟韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、莫言《红高粱》齐名。

其实八十年代王安忆还有一些作品，不那么有名，却和当时的文学主流都保持一些距离。比方说短篇《窗前搭起脚手架》，写知识分子迷信工人形象，后来失望。中篇《流逝》《墙基》是写“文革”也没有能够真正消灭阶级鸿沟。有个中篇叫做《命运交响曲》，有可能是以她丈夫为原型，写一个音乐家的奋斗、失望，当时获得王蒙称赞。

1989年以后王安忆沉默了一段时间，写出了著名的中篇《叔叔的故事》，角度非常独特，检讨知识分子如何背负和利用苦难来作为资本。当然人们更熟悉的是九十年代的《长恨歌》，我已经有专章分析，是一个又写女人又写城市的小说，是中国当代文学里“城市文学”的一个高峰，也是1949年以后“女性文学”的一个重要代表。