听众朋友好，我是刘文飞。今天我们开始介绍苏联时期的一位重要作家，帕乌斯托夫斯基。

 

在俄国文学史上，尤其是在20世纪的俄苏文学史上，我们往往可以看到这样一种现象，也就是作家的文学史地位是有所起伏的，他在国内外的影响也往往是不同步的、不一致的，比如，我们上一讲讲到的巴别尔，在他遇害之后的很长一段时期里，他的作品都被彻底屏蔽了；在东西方冷战后期，许多在苏联境外如雷贯耳的俄语作家的作品，比如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》等等，在苏联境内却是禁书。

相比较而言，帕乌斯托夫斯基及其作品的命运却比较顺风顺水，似乎一直没有大红大紫，却也始终被视为准主流，即便是在苏联解体之后，他也没有像许多苏联时期的主流作家那样被无情地逐出文学史，而依然拥有比较稳定的阅读量。他的创作在中国也是一样，一直比较稳定，没有因为社会和文学时尚的变迁而发生巨变，他在中国的地位，与他在苏联时期以及苏联解体之后的俄国的地位，也大致相当。这种正常的文学现象，在发生了巨变的20世纪俄语文学中，在人们对20世纪俄语文学的阐释也发生了巨变的当下，反倒显得有些特别了。

 

帕乌斯托夫斯基出生在莫斯科，父亲在铁路部门做统计员，由于父亲的工作调动，帕乌斯托夫斯基的青少年时代是在基辅度过的，他后来也把基辅视为自己的故乡城。他在基辅第一中学学习时，和后来的大作家布尔加科夫是同学。他当时就爱好文学，并于1912年在基辅的文学杂志《灯火》上，发表了第一个短篇小说《水中》。中学毕业后，帕乌斯托夫斯基考入基辅大学，两年后，也就是1914年，为了和家人团聚，他转学莫斯科大学，但不久之后爆发的第一次世界大战让他离开了校园。