你好，我是沈媛。在第一期节目中，我和大家说过，不要被音乐标题和乐曲解说限制了你的想象力。这是第一个维度，是指自律论中那些没有标题性的音乐，你如何想象都可以；自律论中被后人加上的标题的音乐，如果你还顺着标题去欣赏，反而是一场误会。

但是，想象力的最大能动性，就是顺从原作吗？

比如说，意大利作曲家雷斯庇基的《罗马三部曲》，分为《罗马的喷泉》、《罗马的松树》、《罗马的节日》三个交响诗。在《罗马的松树》中，作曲家在谱面上写出了不同主题所要刻画的形象，分别是博尔盖塞别墅、地下墓穴、贾尼科洛山、罗马的阿皮亚古道旁边的松柏。以上这是都是作者亲自写的标题、亲自写的段落中心思想和乐曲解说，如果放在我们第一期节目的维度中，我们就应该努力听出作曲家描述了什么。但是，我们想象的权利仅仅止步于此吗？

现在，我要在前一期节目的基础上上升一个维度：运用想象力、感知力和联觉，所有的听众都是二次创作的艺术家。

在这方面，迪士尼给了我一个接近满分的答案：动画片《幻想曲2000》。整部动画中，有几个著名作曲家的优秀作品，都被迪士尼的画家编写出和原音乐作品截然不同的故事——

斯特拉文斯基的《火鸟》，迪士尼的画家们画出了春天的精灵和火山斗争的故事：

肖斯塔科维奇的《第二钢琴协奏曲》，被画成了童话《锡兵的故事》：

格什文的钢琴协奏曲《蓝色狂想曲》，被画成黑人小伙子努力成为爵士乐手的追梦故事以及纽约的生活：

埃尔加的《威风堂堂》，被画成诺亚方舟的故事：