你好，我是沈媛。当我们说起“巴赫”和“管风琴”时，你脑海中想到的一定是这个旋律：

这是巴赫著名的《d小调托卡塔与赋格》BWV565，巴赫绝对不会想到，自己一首借鉴北德意志乐派、借鉴古希腊演讲风格的作品，几百年后会成为吸血鬼电影中的背景音乐。

其实，这首曲子是巴赫从他的偶像那里学来的一种音乐修辞学“幻想风格”（拉丁文：Stylus Fantasticus），是一种多段题的风格——

开篇，慷慨激昂的立论，吸引人们的注意力；

之后，进入冷静地逻辑阐述；

然后，再一次用高昂的语调激荡起听众的情绪。

别着急，巴赫进入第二次冷静的论述；

最后，巴赫给出坚定的、强有力的结论。

巴赫为什么要这样作曲？这是巴赫独有的，还是巴洛克那个时代的标志？

许多人都认为巴赫太古远了，是冰冷严肃刻板的“老古董”。其实并不是这样的，大家之所以感觉巴赫冰冷，是因为巴洛克时代音乐创作的密码本没有被我们翻译过来，而这就是我今天要跟大家分享的内容。

今天，我们一起来聊一聊这些隐藏在音乐中的“达芬奇密码”——音乐修辞学与音乐符号学。

什么是音乐修辞学？这是借鉴古希腊时期的演讲术，将音乐也视为一段演讲，为了说服听众而进行精密的结构布局安排。