《细读张爱玲》，我们今天继续粗枝大叶地阅读《倾城之恋》。

 

上次讲了，想逃离上海白公馆的旧家庭，白流苏在自己的阁楼房间里照了镜子，对着镜子自己一照，阴阴地一笑，重新获得了生活的信心。我们说女性主义的理论，把这种女人自己的形象，看作是有的是男人的欲望的投射，有的是“阴性女性”。到底白流苏在镜中看到的是一个什么样的自己呢？是一个男人眼中喜欢的柔弱女性，还是一个其实不大符合男人欲望模式的女性的自恋呢？

我们看，姣小的身躯，“永远是纤细的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白的像瓷，现在由瓷变成玉——半透明的轻青的玉……小小的脸，小得可爱……一双娇滴滴、滴滴娇的清水眼……”等等。

我觉得两者都有。如果说前者的话，白流苏发现虽然自己第一个婚姻过去这么多久，可是自己的身体完全还有吸引男人的力量，重新可以作为“武器”来投入“战场”，这是前者。

当然，后者可能只有一小部分，但是在无意识的层面，她自爱自恋的，正是法国女性主义理论家讲的这种“阴性女性”，即女人眼中的女人这么一个形象。所以她阴阴地一笑，对着镜子，可能本能地意识到男人眼中看不到一个真实的女人。

她的身体一方面是为家庭、为男人定做的，所以要强调年轻，二十八岁。但另一方面，她又不只是男性自恋体系意义的工具，尤其是像“孩子似的萌芽的乳”之类的欣赏与信心，说明白流苏对身体的自爱讲究，她不满足于只是男人眼中的女性。

我也不知道我们今天这些解读，是不是太着迷于女性主义理论了，是一种over rating，过度解读了。或者这种女人照镜子，也只是因为几十年来男性社会对女性形象的要求的变迁。说实在话，你比比30年代的《良友》画报，60年代的半边天、红脸盘，到今天到处的“波涛汹涌”，无数的网红直播……本来也充满着变化。