各位，我们今天继续讲《封锁》，以及胡兰成为什么看了《封锁》要去追张爱玲。

 

我们说了，因为战争空袭警报，车子现在不动了，车里一堆人在与世隔绝的电车里边无所事事。

这个时候，角落里出现了一个男主角叫吕宗桢，华茂银行的会计师。作家一点都没写这个会计师的工作、家庭、性格，只写了一件小事，说这个会计师看到了前面那个男的穿着西装裤、提着熏鱼，便想到了自己遵照太太指示，到弯弯扭扭小胡同里买的包子。

接下来一段文字非常精彩，一定要读：“一个齐齐整整穿着西装，戴着玳瑁眼镜，提着公事包的人，抱着报纸里热腾腾的包子满街跑……”不仅如此，坐在车上他还发现“一部分的报纸粘住了包子……”就像绕口令。

“……他谨慎地把报纸撕了下来，包子上印了铅字，字都是反的，像镜子里映出来的，然而他有这耐心，低下头去逐个认了出来：‘讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……’”吕宗桢是一个老实人，“他从包子上的文章看到报纸上的文章，把半页旧报纸读完了，若是翻过来看，包子就得跌出来了，只得罢了。”

如果说食物代表物质需求，文章象征精神追求，那么这两者关系在不同文学里，真是常常有不同的表现。

鲁迅笔下的涓生，同居、失业以后，想重整事业，铺开纸笔准备翻译的时候，就推开桌上的油盐酱醋。有些人评论说，这个动作有象征意义，代表了写文章跟日常生活的之间的矛盾。

有些作家是反过来。像郁达夫《春风沉醉的晚上》，共享食物，是知识分子跟女工开展精神交流的前奏。张贤亮的《灵与肉》也是，爱情宣言就是女主角送给一个饥饿的男人一个馍馍，说从今以后有我吃的就有你吃的，感觉上很像泰坦尼克的爱情宣言“You jump，I jump”。

所以鲁迅写的食物与文章的矛盾是批判写实，张贤亮还有郁达夫那种，是浪漫的苦中作乐。