你好，我是沈媛。在开启世界民族音乐大门之际，我首先想要带领大家了解的就是我们中国的、我们邻居朝鲜半岛与日本的民族音乐。

东亚地区自古以来是以汉字为文化特征、以儒学为思想核心、以律令为政治制度、以农耕为衣食传统、以佛教为宗教信仰。东亚诸国在历史上都与中国有着不同程度的宗藩关系与遣使往来，深受汉文化浸染。音乐文化亦是如此，不论是在乐律上，还是乐器获演奏形式上，朝鲜半岛与日本都受到了中国极大程度上的影响。但是尽管如此，在各国的音乐体系与文化诉求之下，他们还是产生截然不同的音乐语言。

今天我会从中国、朝鲜半岛、日本三个板块的音乐文化背景出发，探索这些民族音乐特性形成的原因，最后我们要看一下今天影视作品中、流行文化中，这些东亚国家传统音乐符号的运用与新生。

首先，让我们看一下这三个国家的音乐风格共性：

1. 音乐性格上，东亚传统音乐总的来说追求自然、平和、清静、典雅，注重旋律美、意境美。

2. 在调式上，东亚各国普遍使用的五声调式为基础的变体：

如中国有“五声”和“五音”音阶概念，宫、商、角、徵、羽为调式音级名称，它们皆可作为主音而构成一种调式。

日本有“都节”（3 4 6 7 1）和“琉球”（1 3 4 5 7）音阶概念，我们在前一期节目中已经举例了这些调式和代表的曲子。

朝鲜半岛在调式上与我国五声音阶一样，主要运用其中两个调式，分别是类似于我国的徵调式（5 6 1 2 3），朝鲜称之为平调；以及类似于我国羽调式（6 1 2 3 5） ，他们称之为“界面调”，以这两个调式为主。

东亚的音乐也有七声音阶，但是作用是围绕这五声性旋律做辅助音，并不像西方音乐中那种强调导音的倾向。