听众朋友们好，我是许志强，今天我们继续读杜拉斯的小说《情人》。

上一集节目主要讲了该篇的叙述形象，讲形象特质和叙述方式。这篇小说的展开方式是很特别的，是从一张衰老的面孔，从一顶帽子，从叙事人的自我凝视和自我反思逐渐展开的。手法有点类似意识流，像是一组一组的蒙太奇镜头的跳接。故事的形象便是在这种叙述方式中形成的。小说不是在按部就班地讲一个故事，更像是在解读记忆中的形象以及相关的一切。

所以上一集节目中我说，杜拉斯是一个现代派作家，《情人》虽然是一篇自传文字，小说的叙述形式却是带有实验性的，作者并没有改变创作倾向。但为什么这篇作品赢得了读者广泛的关注和阅读呢？

我想，原因主要是在于它那种打动人心的情感力量。小说写爱情，写家庭，写情爱，写友情，写的都是普通读者所关注的，不是“新小说”派作家的那种知识分子趣味。白人少女和华裔青年的恋爱，这个带有异国情调的故事，尤其符合小资的口味。

漂亮的白人女孩，受过西式教育的华裔青年，在湄公河的轮渡码头相遇。华裔青年是富二代，有豪华轿车，车厢大得像一个小房间，有专职司机，司机穿白色制服。

小说交代说，男主角穿一身浅色的柞绸西装。我不知道柞绸是什么料子，觉得是软软、凉凉的，有华美的东方气息。普鲁斯特说，没有物质保障的谈情说爱是可悲的。我是同意这个说法的。我并不是宣扬物质主义，只是觉得，口袋里没钱怎么谈恋爱呢？如果华裔青年没有钱，没有风度，那个白人女孩会跟他走吗？应该不会。在殖民地，种族隔阂是不那么容易打破的。白人看不上黄种人，有钱的华人未必看得上穷白人。但事情总有例外。一个风度翩翩的华人富二代，一个打扮出格的白人小姑娘，还是有可能相互吸引走到一起的。

 

前面说到，《情人》的故事简直是小资文学的标配，像电影和电视剧，白人女孩和华裔青年倾心相爱，由于种族壁垒和阶层差异而最终分开。一场忧伤而无望的爱情，让人同情，催人泪下。

但是我们看到，事情并不完全是这样的。这篇小说写爱情，写性爱，写男女主人公的关系，细节和叙述是出人意料的。