听众朋友们好，我是许志强，今天我们继续读《黑暗的心》。

上一集节目给大家讲了马洛的地狱之旅的三个层次。该篇的基本构架已经勾勒出来了。好莱坞大导演科波拉根据《黑暗的心》改编的电影《现代启示录》，把故事背景从非洲转移到了越战的印度支那，故事情节不一样了，但基本框架还是马洛的地狱之旅的框架，叙事人独自溯河而上，寻找那个传奇人物。

 

和电影相比，我们或许会觉得，小说的印象描写非常丰富，情节却是称不上充实。电影或情节剧可能会拿库尔茨营地大做文章，所谓传奇人物的传奇性不正是需要在这个部分充分展开的吗？但是《黑暗的心》并没有这么做。甚至库尔茨的本尊出现在小说中也是篇幅不多的，比我们预期的要少。这大概是小说和情节剧的区别，关注的焦点不一样，对主题和叙述的理解不一样。今天要讲的是这方面的问题。康拉德的小说是在何种意义上编织它的主题和叙述的？

 

这个问题正是读者非常关注的。自《黑暗的心》问世之后，连篇累牍的评论文章都在寻找阐释途径，试图阐明该篇的主题内涵和叙述特质。这个工作有难度，康拉德这篇小说不好懂，也不太好读，那种高密度的语言风格总是在挑战读者的神经，挑战读者的理解力。

我举个例子，已故的美国批评家爱德华·萨义德（也译作赛义德），他是康拉德专家，博士论文做的就是康拉德研究，他在一篇评论文章中就认为，《黑暗的心》的叙述语言“古里古怪”、“充满矛盾”、“喋喋不休让人腻烦”，总的说来是难以理喻的。连大学者都这么说，可见是有多么难懂了。