听众朋友们好，我是许志强。今天的节目我们把《马龙之死》讲完，然后做一个单元结语。

上一集节目讲了贝克特那种盘点式的叙述风格。贝克特好像不是在讲故事，而是在甄别和结算；他的盘点是一种清算，排除了记忆和虚构、行为和戏剧的魅力，排除了社会身份、背景和履历等至关重要的自传因素，由此创作一种最不像小说的小说。他用盘点和结算代替叙述，用自我限定代替自我想象，这是他的创作所体现的实验性。

贝克特的实验性并不只是我们所讲的这些。他是一个非常前卫的作家，非常锋利，非常新颖。讲到贝克特，我们就会讲他的创作反映了人的困境、人的被遗弃的境况。这是对的。但我要问一句，他的创作乐趣体现在哪里？艺术没有乐趣就根本不算是艺术。贝克特写死亡、孤独、疲惫，只是在所谓的批判意义上反映人类生存的危机吗？那他写论文就行了，何必去写小说。贝克特的小说也许不像小说，不像我们理解的小说，正因为不像，它们才能够传达通常的小说传达不了的东西。这是他的艺术旨趣。今天的节目讲“拼图复合谜题”，是要讲《马龙之死》的另一个叙述特色，我觉得它很能反映贝克特的趣味。

 

首先来简要回顾上集节目中讲到的一点，作者刻意模糊马龙的故事和马龙讲述的故事之间的区分，让读者把马龙自己的故事和马龙编造的故事混淆起来，造成一种故事的叠加效应。所谓“拼图复合谜题”就是指这种叙述方式。但为什么不说是“叠加的叙事”，而是说“拼图谜题”呢？

因为，它不像是把几个故事叠加起来、造成一种互相渗透的效果那么简单。它实际上是不可描述的。我也找不到方法来讲解，不知道应该如何来形容，只能勉强把它说成是“拼图谜题”。我举个例子。

马龙讲的第一个故事，主人公名字叫萨泼。故事讲萨泼的童年和少年时期，他的学习，他的家庭，他的内心和社交状况，等等。按常规，这应该是成长小说的叙述，并没有什么特别难以描述的，但是我们看到，萨泼的故事像是切香肠一样被切成了九个部分，给人的感觉是很怪异的，不仅是讲述的语调怪异，叙述联结的方式也怪异。