听众朋友们好，我是许志强。今天继续讲卡尔维诺的小说《看不见的城市》。

上一集节目给大家介绍了这篇小说的一些章节段落，从细部描写领略卡尔维诺的笔法和创意，尤其是通过和卡夫卡的对比，探讨其风格的来源。《看不见的城市》是一部幻想小说，是叙述游戏，是脱离历史的杜撰，让“一个幻想的旅行者讲述不可能存在的城市”。我们较少接触这个类型的创作，它从形式到内容都迥异于传统小说，也不同于现代派小说。今天的节目我们重点讲这方面的内容。分三个方面讲，一是小说结构，二是城市奇想，三是现代审美文化特质。

 

首先，讲一下结构。

小说分九个部分，总共五十五章，每个部分都有导语和结语，把这些加进去的话，总计就有七十三个章节。我第一次看目录，有点头晕，密密麻麻的章节标题，眼花缭乱。其实它的章节都很短，中译本总共166页，是比较薄的长篇小说，也可算作是中篇。

九个部分的基本结构，是每个部分的头和尾都是忽必烈汗和马可·波罗的对话，中间嵌入马可·波罗讲的故事。这些故事分成不同的系列，例如，“城市与记忆”“城市与欲望”“城市与贸易”“城市与符号”“城市与眼睛”等，分门别类。它不是一个部分专讲一个系列，不是按主题分开来讲，而是同一个系列穿插在不同部分中，例如，“城市与记忆”的主题出现在第一、第二部分中，而“城市与贸易”的主题出现在第二、三、四、五、六等几个部分中。这种安排并没有规律，为什么这个主题必须出现在这个部分而不是出现在那个部分中，没有必然性和理由，只能说是作者出于某种考虑，某个主题应该如此这般地在不同部分中出现。

我们看到，章节标题都不难理解，“城市与记忆”就是写和记忆有关的城市故事，“城市与贸易”就是类似丝绸之路这样的主题，等等。当然，这种分类也是缺少规律的，为什么有“城市与眼睛”的主题而没有“城市与鼻子”“城市与耳朵”等主题，这并没有理由，作者也没有交代。我们只能照单接受，按部就班地去阅读。