本集节目介绍了李斯特在人生下半场的转变与贡献。他放弃巡回演奏，专注作曲，创造了交响诗这一曲类，还发展出主题变形的技法。此外通过作曲、指挥和教学，持续影响了全欧洲的音乐家。而在晚期，他的作品体现出了预言性，包含了许多后世蓬勃发展的重大创新。

焦元溥：各位听众朋友，大家好，我是焦元溥！欢迎收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。

在今天节目中，要为大家介绍的是钢琴之王，李斯特的人生下半场。我们会看四个大方向。第一个，音乐，与文学还有其他艺术的关系。第二个，他所开展出来的主题变形的创作手法。第三个，我们谈一下这位19世纪后半叶最重要的音乐家，他强大的个人影响力。以及第四个，李斯特晚年的作品，如何预言了未来。

在上期节目中，我们看到了李斯特如何在钢琴作品，比方说《巡礼之年曲集》中，和其他艺术做交融跟结合。而到了1847年，另外一位女性，进入他的人生，那就是在乌克兰的波兰公主卡罗琳·莎依·维根斯坦。她说服李斯特不要再巡回演奏，应该专心作曲。我觉得这应该是正中下怀，因此李斯特就在1847年开了人生最后一场有收入的音乐会，从此就到魏玛专心创作。他在1842年就有魏玛宫廷乐长的头衔。在魏玛，他不只可以创作，还有乐团可以指挥，他也花时间教学，指导了来自世界各地的钢琴家、音乐家。他在魏玛有12年的时间，一方面写新创作，一方面也修订之前的作品。其中在新创作里面，从1848到1858年他写了12首交响诗，是音乐史上非常重要的关键性作品，后来又在1861—1862年写了第13首。