大家好，我是竞菲。

上期节目我们聊了惊悚片大师希区柯克，今天就让我们把目光从欧美移向亚洲。本期节目我们谈论的是小津安二郎这位日本导演。对于喜爱电影的人来说，小津也是一个很熟悉的导演了，在他的电影中，从来不用耸动的故事情节来吸引观众，也不添加任何戏剧化的段落来表达感情。而且他在电影史上地位非凡，关于他的纪录片至少就有六七部，他的日记和信件也不断地被人们收集、整理、出版，喜爱和研究小津的学者和爱好者众多，无论东方的导演侯孝贤还是西方的电影学者唐纳德·里奇，对小津的电影都有很高的评价。

后来，随着他越来越为人所熟知，他那段不光彩的侵华战争经历也频频被人提及，这也给中国观众接受小津造成了一定的困扰和疑惑。所以我想，今天我就不再重复太多关于小津作品美学上的讨论了，比如说他的低角度固定镜头，违反轴线的拍摄和空镜头运用之类。

另外，我也不太想用“电影之神”或者“电影大师”之类的标签来简单地归纳小津。他固然有自己的特别之处，但同时，他也是不脱离具体历史情境中的具体的人。所以我想，我们还是可以从小津的从影历程开始看起，结合他的生平来重新认识这位导演，最重要的，还是从他的作品中，再次发现对我们当下的生活处境，有所启示的东西。

小津出生在1903年的12月，东京的深川区，家中是做海产批发生意的。他是家里面的第二个儿子，哥哥叫小津新一，所以他的名字就被起作了小津安二郎。从幼儿园到小学，小津一直都是个喜欢画画的孩子。

1913年，小津的父亲希望孩子能够避开东京杂乱的坏影响而好好受教育，所以他就跟随母亲搬到了名古屋读书，但是这样一来，他就和在东京的父亲分开了，一直到他成年后才有机会一家人重聚。后来在小津所拍摄的电影中，家庭成员的分离和重聚，也成了一个被反复描摹的主题。