大家好，我是杨照。

在讲唐诗的时候，李商隐经常和李贺相提并论。当我们前面已经了解了李贺，读过了李贺的重要作品，我们就能够理解李商隐和李贺在哪里可以被相提并论了，因为对于诗，他们都喜欢求奇，他们的诗都有比较不那么中规中矩，甚至是刻意求奇的部分。

另外，李商隐和李贺的诗才都非常高。即使相对比较正常、比较中规中矩的状况底下，他们仍能够写得出好诗，但在这之外，不管是因为人生追求或是遭遇特别事件，以我们今天的语言来说，因为比较特殊的艺术冲动，他们有着和当时人乃至于和整个唐诗传统不太一样的一些追求。

在李贺的身上，我们可以感受到一种特殊的美学冲动。我们讲过李贺的苦吟，他一定要找到别人写不出的诗句。而前面我们在读李贺的时候，大家应该还有这样的印象，我的读法是介绍大家先读李贺相对比较正常的好诗，但是这些正常的好诗并不是李贺之所以为李贺的原因，再下来才告诉大家、才让大家来看，什么叫做独特的李贺风格，什么是除了李贺没有别人写得出来的诗。

对于李商隐，我也想用这种方式来介绍给大家。我们读李商隐的诗，先读他比较正常的好诗，让大家知道在创作诗的方面，李商隐有非常杰出的能力，他有奇想，会经常出现那些夸张的对比。

而另外他重要的本事则与近体诗的发展有关，这时候唐诗发展的状态是，近体诗的格律所产生的美学规范深指人心，要写近体诗，那就不准你挥洒，这是近体诗最大的特色。而李商隐却有特殊的能力，这甚至是连杜甫都不具备的，虽然杜甫也不是这样写近体诗的。

李商隐抓到了近体诗中的一个重要诀窍，那就是“断片”，也就是一块一块的景致或者是一块一块的现象，不需要经过太多语言的解释，将这些断片放在一起，于是断片跟断片之间呈现出一种特殊的趣味，有一种迷离的意义，进而从这当中传递出一种特殊的阅读感受。

让我们先来读李商隐所写的《任弘农尉献州刺史乞假还京》。