大家好，我是陈丹青。

我在假想，如果我眼前坐着一个非常诚心的木心的读者——咱们现在叫粉丝，我很不喜欢这个词——如果有这么一个真的是很忠心的读者，我想你手里就应该有一本《文学回忆录》。因为我此下的回忆是要根据页码才能告诉大家。

在我往下给大家念的时候，我打一下岔。我这些年认识了一位天才钢琴家，叫张昊辰，90后，我以为他是我目前听到的最了不起的钢琴家。

我听了他独奏会。弹什么呢？弹贝多芬晚年最难、最庞大的Sonata（奏鸣曲）。事后他告诉我，在场有很多音乐学院的学生，包括热爱音乐的人，弹钢琴的人当然更多，他们会带着乐谱——买到票以后，就会去网购贝多芬的乐谱——去听他弹，看他怎么处理。

我就非常感动，他也很感动。他说，他在纽约演奏，在欧洲演奏，已经不太发生这种事了。因为欧洲古典音乐有太长的渊源。光是20世纪就有100年，演下来，像这样一种激情，这样一种认真，虽然未必会绝迹（习以为常也是情理之中）。

眼下中国的听众，我们有这么活跃的古典音乐生活，现场演奏，国外的名家、名团来，也就是最近二三十年的事情，尤其是最近十来年。所以有一大批年轻人正在这个岁数，会对一件事有这样一种crazy（疯狂）的精神。我真的很感动。

我要说什么呢？我的意思就是说，我现在要讲《文学回忆录》这么一本老书了，可以说十年前的书，我要求大家带着这本书来听我讲。

这还不是我做《局部》——我做过一个艺术的视频叫《局部》，我也不能假定所有人看过它——《局部》是个视频，当中不断会出现古今中外的画，是一个视觉的节目，一目了然。我在讲什么，那幅画就出现了。

但现在我们讲述，如果大家手里没有这本书，没有页码，你就不知道木心讲了什么，以及在木心的语句、措辞、叙述当中，我回忆出了什么，我看到了当年的什么。我不知道大家能不能明白或者接受我的意思。