大家好，我是王德威，上一集，我们以假想的方式，通过1947年苏格拉底造访北平，了解了战时知识分子的生命状态，其中我们提到了沈从文以及他“希腊小庙”的梦想。

沈从文的遭遇，对我们了解这个时期的文学中国非常重要，他的经历述说了许多像他一样的所谓的“落后”作家的共同命运。将他放到更大的脉络里检视，我们可以看到一幅复杂的图景。

所以接下来两集内容里，我想和大家再单独说说沈从文。通过沈从文在二十世纪中期所经历的三个重要时刻——我称之为“三次启悟”的经验，来讲他对生命的理解与工作的态度是如何发生变化的，以及沈从文“抒情考古”的实现以及这背后的意义。

 

沈从文的第一次启悟发生在1947年。2月份，沈从文收到一位年轻诗人寄来的诗集。诗集里有一张木刻版画插图，吸引了他的注意力。他发现那张插图充满了天真稚气与热情大胆，可以看出作者的智慧和热情，还可发现这两者结合时所形成的一种诗的抒情。

沈从文对插画家的身份产生了好奇，经过打听，发现那位插画家竟然是表兄黄玉书的儿子黄永玉。这个巧合让沈从文百感交集，引发沈从文追忆往事，包括家乡的历史以及现代艺术的命运，因此写下 《一个传奇的本事》。

黄永玉是中国美术史上家喻户晓的人物，但在1940年代，他只是个默默无闻的青年艺术家。黄永玉在十二岁离家追求梦想，历经许多波折来到上海，加入木刻运动的行列。自三十年代以来，木刻版画成为了许多革命艺术家和革命作家喜爱的媒材。鲁迅就是提倡木刻运动最重要的角色。

在这个时期，与其他形式的现代艺术相比，木刻版画浓缩了中国现实世界的各种张力。沈从文也乐于看到木刻版画的风行，但对有心人士推动木刻版画的动机与预期有不同看法。