1.00:30 贾樟柯与《风流一代》

2.03:12 科长是在投机取巧吗？

3.04:07 为什么说这是最尖锐的表达？

4.07:54 电影制作的过程是一种“造假”？

5.09:36 什么是“拾得影像”？

6.14:49 暴力推搡与男性的中年危机

7.16:47 将两个角色合并成一个角色

8.18:35 用新素材调整对老电影的认知

9.24:59 现代化与底层民众生活的碰撞

10.29:48 申奥游行：对宏大的东西感到怀疑

11.32:09 一切的风流都被雨打风吹去

12.39:59 疫情年代：宏大的梦想都戳破了

13.46:37 锻炼身体，保重自己

1. 老马：科长这次主要是用了自己十几二十年前的素材，借用了时间本身的力量，让演员的状态在银幕上出现特别真实的变化，这个是化妆达不到的。这个方法和林克莱特拍《少年时代》有点像，都是用真实的时间间隔来表达人的变化。

从哲学本质来说，电影制作的过程本来就是一种造假，是时间的浓缩，绝大多数的电影，就算它表现了几十年的时光变迁，但它都是在三个月、在半年之内制作完成的。科长和林克莱特的方法，就是反过来了，我不造假，我的时间是真实的。

阿吴：也就是说，故事里的二十年是真的用了二十年的时间跨度。

2. 阿吴：但他（贾樟柯）就是想在第一段表达希望、表达狂欢，到第三段再把这种时代情绪否定掉，

老马：说一切的风流都被雨打风吹去，高兴的事儿都过去了。

3. 阿吴：接下去就是最最关键的第三段，我觉得《风流一代》整个电影的关键创作触发就是疫情年代，所有的力量必须放在这一段才能显现出来，新千年以来各种现代化的急速发展，本雅明意义上的“进步的风暴”迎来了这么一个，怎么说呢，起码在电影的结构当中，是这么一个近乎于梦醒了的结局，这就是我说的科长有勇气的地方。​

老马：听起来像是说，因为那三年的经历，科长表达的是对这个国家现代化进程的一种悲观的幻灭感。​

阿吴：起码对那些宏大的梦想，它最后是戳破了，尤其是肉身已经老去的斌哥，好像是成为了一个隐喻，一个被进步风暴撕裂的破裂躯体的隐喻。​

由贾樟柯执导，贾樟柯、万佳欢编剧，市山尚三、梁嘉艳担任监制， 赵涛、李竺斌主演，潘建林、兰周联合主演，周游、仁科、茂涛特别出演的时代爱情片。该片于2024年11月22日全国上映。该片以本世纪前21年为故事背景，讲述了女主人公巧巧从千禧年代开始，跨越21年、直到当下的情感历程的故事 。