本集节目介绍了奥地利作曲家布鲁克纳以及他的作品特点。布鲁克纳被归为瓦格纳派，但作品有自己的原创风格。他的九首交响曲在结构和声响上同质性很高；他能写出极为精彩的段落，但并不重复自己的成功。

大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史》。

在这集与下集节目中，我们将继续聚焦维也纳，看布魯克纳与沃尔夫这两位作品与风格都非常不同的作曲家，如何开创他们的音乐天地。不过，在介绍他们之前，有一个音乐史非常重要的脉络要和大家补充，那就是瓦格纳和他的影响。

之前从弗朗克的学生身上，我们已经看到瓦格纳对法国音乐界的影响。事实上，圣桑所成立的国民音乐协会，最后也因此而分裂。在奥地利，瓦格纳也有很多崇拜者，布鲁克纳就是其中之一。

您现在所听到的是布鲁克纳《第七号交响曲》的第二乐章，就是他所说的，他有一天感到非常悲伤，直觉瓦格纳将不久人世，所以他脑海中便出现了这一个慢版开头的主题，而三周之后，瓦格纳果真过世了，这个乐章也就充满了深刻的悲叹，还有虔诚的祈祷，这个乐章像是为瓦格纳所写的送葬音乐，为一代艺术巨人而做的挽歌。事实上布鲁克纳的《第三号交响曲》就题献给瓦格纳，但也因为这个举动让他卷入当时维也纳的音乐纷争当中。维也纳的首席乐评，在音乐学会教导音乐美学的汉斯利克，是勃拉姆斯的拥护者，坚决反对瓦格纳与他代表的美学，布鲁克纳被他贴上瓦格纳派的标签，当然也就被他无情地攻击。当时在维也纳，瓦格纳派跟勃拉姆斯派可说是水火不容，虽然瓦格纳跟勃拉姆斯这两人倒没有什么明显的个人恩怨，这样敌对的情势其实是他们的支持者所创造出来的氛围。