1.01:08 台湾青春魅力型小生大爆炸

2.03:31 大陆的演员结构更依赖中生

3.04:37 主旋律影视剧限制了演员的荧幕形象

4.05:13 香港的新演员断档了

5.05:31 台湾盛产小生的原因

6.06:06 Q Place和植剧场的孵化

7.07:12 斯坦尼、方法派、迈斯纳技巧、肢体剧场

8.09:14 混血演员：费翔、金城武、张榕容等

9.10:19 许光汉：少年感和成熟感兼具

10.10:51 吴慷仁的表演与“疯魔”

11.16:44 和梁朝伟一样依靠眼神和微表情

12.20:05 刘冠廷；像透明的玻璃瓶

13.21:51 阮经天和赵又廷

14.24:03 彭于晏和张孝全

15.26:30 张钧甯和许玮甯

16.28:16 王净：台湾现在最红的女星

17.28:54 戴立忍和陈以文

18.34:05 邱泽和郑人硕

19.34:56 喜剧天王猪哥亮

20.39:10 关心脚下的土地，重建主体性

21.42:23 台湾电影的结构性问题

22.45:46 新加坡是文化沙漠吗？

23.49:34 消化历史，寻找未来

老马：当代台湾电影，我觉得他们特别在乎的一件事就是关心脚下的土地，自己怎么跟身边的人发生那种真实的、牢固的关系，这和大陆人拍电影的视角还是有点不一样的。对我们来说，就有一个困惑，就是很长时间以来，可能上千年吧，就让我们去和属于个人的、实实在在的一些不大的、基础的权利建立牢固的关系，去紧紧抓住它，对于我们来说很困难。

我们比较能够抓住的一个东西可能是历史，我感觉我们的主体性就是，在集体当中去想象自己属于一个伟大历史的一部分。这个比其他的事情都更重要。