16.溪山清远没有大师的艺术史

文稿 我们来看看这个，有名得不得了，叫《溪山清远图》，是一个很大的手卷，也是高居翰教授James Cahill的最爱。 他过世之前在电脑上头，就录了整个中国艺术绘画史，他用很多幻灯片，来把一个时代用很美丽的英文讲出来，我劝大家要学英文的一定要去看。 Xishan. And a pure and distant view，就是《溪山清远》的英文名字。他的断代不一定是对的，因为他把很多假画当真，但是他的英文是不得了的美。 可是我们的意见不一样，我们是很好的朋友。 《溪山清远》充满了明代特点 这个图，大家都承认是非常好的，只是我在这边很强调这个不是宋朝画。这个是成化弘治的东西。 你看这些树，这样子画出来，一批这些线条，就把树干就这么插进去，this is not a song method（这不是宋的画法）——充满了所谓的皴法，这个叫斧劈皴——这种用侧笔刷下来的东西。 再来，distance（距离）是一点不清楚，这个不是这个画的意思，这个画的意思是，局部的你看都有意思，就好玩，可是不是在解释一个很大的风景，也不是让你从这边一直走到那边。 可是画得非常好，为了那个时候的非常好，大家都是这么画。但是在画这个地方的时候，我就发现了，我可以找出他画这个东西的时代，这都是很长的这个画卷的一部分，记得这一块。 你看这个人太小了，非常小。（上面）这么大的皴法，都是侧笔这样子刷下来的，大斧劈皴让你感觉到这是硬的石头，那远一点的就比较淡，近一点的稍微强一点。 所以的确是一个很好的画，王季迁也认为它是天下第一，我认为它是天下很好的山水画，可是不是夏圭，也不是宋。 看到了吗？一块石头，大斧劈皴，然后奇怪的树在那儿，跟后面的风景怎么连？没有地平面。下一块就有一点，因为它是水，当然你就觉得这个地平面是连上来的，因为他不画，当然就连得起来。 再下来欣赏，还有乾隆御笔，画得非常好，这个就是明朝画家。这些山彼此的距离，请你别管，因为我们（明朝画家）对这个没有兴趣。 这个角度高，往下看，这些个房子都是非常有趣的东西。你看这棵树，就是这种矫饰主义的怪树。这个桥也很有趣，明朝的桥不如宋朝的，我们看过比这个棒（得）多的桥，也是一种很简化的。 对比日本成化时期的画 我又来找雪舟。雪舟的斧劈皴，在15世纪末下半期，在日本画的。他画的不是那么的快，这些斧劈皴下来还是比较慢，比较有尊重性的，底下没有铺满。 这个夏圭呢？我们不是看到一个马麟的真迹（《芳春雨霁》）吗，那马麟要叫夏圭夏叔叔或者夏伯伯，因为夏圭跟马远两个是同事，在画院里头。 所以他（夏圭）是应该比马麟更早，他的这些皴法应该（比马麟）更少，（夏圭）的画绝对不可能是这个样子。 那我们来看看，在结构上，透视是差不多，有大石头在前面，后面就有房子，可是这个也是很大家喜欢做的一个画法。 可是一个景跟另外一个景的连结就不清楚了，这个是不关我们的事了，雪舟也不画，也不讲清楚怎么样子从这边走到上头那个高房子。是不可能的，这个要跳过去，（但是在）梦里头。 你看这种高树，雪舟在右边，夏圭在左边，是不是很像？因为它们是同时代画的。我并不是说他们俩人变成朋友，也可能，可是这个左边的东西，就是一个中国画家在雪舟的那个时代画的，这个是我要证明的。 那雪舟在左边，夏圭在右边，是不是一样的？你看里头这皴法用的，侧笔画下来的那些小树，结构是一样的，对空间的处理是一样的，表示它们是那个时代的画，在中国也是这样子，在日本也是这样子。 也很可能雪舟带到日本一个很长的model（模板），大家都抄。这个是很普通的事情。大家会有一个样本，（那时候）没有照片嘛，每个人会抄，就会带回去，我画完了我再借给你，你把你的借给我，这样子大家可以在一起学习。 《溪山清远》是明代的 我要是做律师的话，我就说 the case rests（我方陈述完毕），我说完了。就是说，这个大画卷夏圭《溪山清远》，应该是15 世纪末到16 世纪初的作品，是成化弘治之前或之中的东西。 你们被说服了吗？你们接受它不是夏圭，还是一张好画，对不对？所以我们还是可以爱它，不一定要叫夏圭。 Because我们爱的是画的美，而不是作者的名字。所以用不着花5亿来买一个苏东坡的书法。