听众朋友们，大家好，我是杨素秋，欢迎来到《我们的肉身与烦恼》的下半场——国外非虚构。

聊到国外非虚构文学，我们需要回溯到1960年代，欧美非虚构文学的大爆发。那时候，传统主流新闻奉行纯客观、倒金字塔结构等等，只报道事实，忽略情感细节。一批记者对此感到不适，他们开始借用文学的方法撰写新闻报道，开创了“新新闻主义”。所谓文学的方法，包含完整的场景、对话实录以及心理描摹，在戏剧冲突中呈现人性的复杂。其中的一个代表人物就是我们今天要讲的盖伊·特立斯。

盖伊·特立斯1950年代上大学，读的是新闻系，老师教他们写作一定要遵循5个W，也就是who what when where why（谁、什么、何时、何地、为什么）这5个问题，在报道的一开头就必须回答。但盖伊·特立斯想打破这种写作方法，想从受事件影响最深的那个人开始来讲述这件事情。

他从自我经验出发，来论证新的写法的必要性。他研究了许多过时的杂志报刊，他发现，一旦时间过去了几十年，那么头版头条上刊登的新闻有时候反而没有在侧栏或者边缝里的分类广告和商业广告所传达的信息更吸引人。新闻是速朽的，但是在广告当中有一些房屋租赁的信息，还有当时的服装潮流，或者汽车的外形，都能够折射出生活有滋有味的方面。

于是，他换了个写法，一开始并不受专业老师们喜欢，可他坚持这么做。他在《纽约时报》工作十余年后，出版了有关报业内幕的作品《王国与权力》，成为畅销书。后来，他又关注纽约城里的无名者，韦拉扎诺海峡大桥上的建筑工人以及舞台上的名人，这些作品结集为《被仰望与被遗忘的》，其中的《弗兰克·辛纳屈感冒了》成为新闻写作教学中的名篇，其多棱镜式写法也广受赞誉。