1. 00:26 小男孩柳乐优弥打败梁朝伟，凭《无人知晓》拿下戛纳影帝

2. 03:00 明明是社会批判题材，却和熟悉的同类电影很不一样

3. 03:20 理解是枝裕和，或许要从日本传统美学转向左翼现实主义

4. 04:33 意大利新现实主义的使命：让穷人和受压迫者被看见

5. 05:17 从肯·洛奇到达内兄弟：镜头该追问制度，还是人在困境中的选择

6. 08:40 今村昌平的“下半身”电影：撕开体面的社会秩序，看见欲望、暴力和生存本能

7. 09:32 电影想揭开真相，也可能在归因时扭曲现实

8. 11:54 是枝裕和为什么拒绝审判：导演不是法官，也不掌握真理

9. 12:58 《无人知晓》写了十五年：真实事件如何一步步变成虚构

10. 15:39 四个孩子、四种表演：沉默、情绪设计和即兴反应碰到了一起

11. 19:12 电影中没有警察、社工或法官介入，孩子们的生活始终不为制度和公众所知

12. 21:27 不给故事安排一个坏人，观众反而找不到安放愤怒的出口

13. 23:57 日本媒体把原型中的母亲妖魔化，电影却选择保留孩子眼中的她

1. 老马：我刚才说的这几个左翼现实主义导演，不管他们有什么千差万别的不同，但起码有一点是相同的：他们都相信电影的力量，相信影像的力量可以穿透社会的表面，抵达一个更加真实的层面。