来兹 《棕色的世界》翻译

 

大家好，我是来兹，一名漫画爱好者兼译者。很高兴能在《漫画实验室》节目中与大家谈谈这部由我翻译的《棕色的世界》。

这个番外节目对我来说是一次临危受命。昨晚看理想的编辑老师忽然联系我，希望我能以译者的身份谈谈这部作品。不过，在满心欢喜的答应下来之后，我又有些犯难。《棕色的世界》是一部很复杂的漫画，可以展开讲的地方太多了，真正聊起来的话，又让人觉得无从下手。

昨晚我想了一宿，最终定下了一个思路：先以译者的身份聊聊翻译，再以漫画读者的身份讲一讲《棕色的世界》中值得玩味的地方，以及我个人与这本书之间的故事。

对于任何一本引进书，翻译都是头等大事。一百多年前严复提出“信、达、雅”这一三位一体的翻译标准，到现在仍然是大多数人对翻译作品的质量要求。

漫画书的翻译与纯文字书籍的翻译又不相同。漫画包含大量的图像，这一部分不需要翻译（也可以说是根本没办法无法翻译）。

漫画中的图像与文字并不是割裂的，对文字的翻译必须要考虑图像的因素。图像小说作为漫画的一种形式，既不是配上图片的文字小说，也不是配上文字的图像故事，图像和文字之间存在着多种多样的互文关系，可以互相说明、增强彼此的表达效果，也可以互相矛盾、构筑陷阱叙事。

在漫画中，图像和文字并没有一个清晰的分界。漫画理论家麦克劳德说过，无论是文字还是图像，在漫画中都可以成为某种图标（它的英语术语是icon）。就好像一些早期立体主义绘画中有许多带有文字的物品，这些漫画中的文字不是在说明什么，只是赋予画面一种观赏逻辑，还是整个符号系统的一部分。

再次，漫画中的文字部分有相当一部分是对话性的，因此漫画中的文本文体大多偏向口语，而口语是有很强地域性的。张谷若在翻译《德伯家的苔丝》时，用自己山东老家的方言翻译小说中维塞克斯郡方言，批评界对其褒贬不一。