你好，我是陶朗歌。

在节目第三集里曾经聊过一部以中东战乱为背景的图像小说，玛赞·莎塔碧的《我在伊朗长大》，今天呢，我想跟大家讲另一部漫画，它经常被称作是“《我在伊朗长大》的接班之作”——就是黎巴嫩漫画家泽娜·阿比拉赫德的《燕子的游戏》。

它之所以被称为《我在伊朗长大》的接班之作，除了它们的作者都来自中东，玛赞·莎塔碧出身于伊朗，《燕子的游戏》的作者来自黎巴嫩。关键是这两部漫画的作者都是女性，而且都是自传体漫画，都是以作者童年时期的亲身经历，以小女孩的视角来旁观战乱的中东社会，甚至连画风也都是同样的黑白画风。

但是，对于后者事前者的“接班之作”的说法，我却一直觉得不大准确，为什么这么说呢？

首先，从叙述立场上就存在着巨大的差异，我们在第三集里也讲过，《我在伊朗长大》的作者玛赞·莎塔碧，她的曾外公是伊朗卡扎尔王朝国王，是伊朗旧王朝的旁枝，尽管最终皇权旁落，但莎塔碧依然是这个国家的特权阶级，过着衣食无忧的生活，崇尚西方文化，即便在战事正酣的时候，也依旧过着开派对、喝葡萄酒的上层生活，因此作品多少带有一些布尔乔亚的小资调子，对于战争的理解显得过于理想化和浪漫化，在故事的前半部分尤为明显。

而《燕子的游戏》的作者泽娜·阿比拉赫德则完全处于不同的处境，她来自于黎巴嫩这个小国中的一个普通家庭，她出生于1981年，整个童年时期基本都是在长达20年的黎巴嫩内战中度过的，她没有机会像莎塔碧一样可以出国避难，对于战争所带来的灾难也只能全盘接受。