你好，我是陶朗歌。我们继续来聊《拉比的猫》。

在上一集中，我们主要聊了《拉比的猫》的两个命题——动物寓言以及宗教反思，这一集我们来聊聊剩下的两个命题——叙事系统以及艺术风格。

首先来说说叙事系统，《拉比的猫》有非常独特的叙事系统，简单地讲，包含两个值得关注的点，一是多语言叙事、二是复调叙事。

首先，我们来说一下“多语言叙事”，在中文版本中我们是无法体会到这一点的，因为所有语言已经被统一为中文，而且并没有在字体上做区隔，但是原版作品中，却呈现出非常多元化的语言使用——涉及了英语、法语、阿拉伯语、希伯来语、犹太-西班牙语、拉迪诺语和俄语。

之所以这样做，是为了还原当时的时代背景，前面我们说过，这部作品的社会背景是法国殖民统治下的阿尔及尔，二战期间，阿尔及尔作为北非盟军指挥部所在地，一度为法国临时首都，因此在《拉比的猫》的时代背景中，确实是形成了多语言、多信仰并存的局面，因此采用“多语言叙事”是符合现实情况的。

但从文学创作的角度上看，多语言叙事则营造了一种非常独特的叙事氛围，体现了多元文化混合的冲突局面，而这与前苏联的文艺理论家巴赫金（Mikhail Bakhtin）所提出的“喧哗理论”不谋而合。

喧哗理论，最初是巴赫金对陀思妥耶夫斯基小说特质的一种概括。它代表的是不同语言共存与冲突的状态，象征着社会文化的多元与非固定性特征，这很符合当时阿尔及尔的社会局势，多种族共存、多信仰并存，冲突与融合时刻在发生。

叙述的喧哗，使得众多各自独立而不相融合的声音与意识，能够有机地交错在一起，每个个体都发出独立的叙述，但同时也成为其他叙述的背景，极大地强化了这个特殊历史背景下的文化冲突，比如漫画里有这样的一幕——