你好，我是韦羲。上集说到王维对水墨的偏爱，画圣吴道子让绘画更自由，这集，我们来看看写意画的发生以及泼墨的横空出世。

自从李思训、李昭道让工笔山水画变得精致完美，反动的力量也跟着出来了。首先吴道子让山水画变得松动，然后，一群画家把山水画推向写意和泼墨。仅仅两三代人，半个世纪，就完成了对完美形式的破坏。

这种现象和进度非常像19世纪下半叶法国印象派对古典传统的破坏和创造。虽然唐代泼墨画并不等于印象派，但是，泼墨画家的行为和印象派或者现代派多少都有美术史的可类比性。

在泼墨画和李思训所代表的完美严谨风格之间，还有一个重要人物，张璪。

盛唐艺术有三绝：吴道子的兰叶描，裴将军的剑舞，张旭的狂草。我想加上一绝，是张璪的水墨松石。

他的风格和他在美术史的作用，有点像法国19世纪的历史画家德拉克罗瓦或者风景画家柯罗。

为什么这么说？德拉克罗瓦是法国浪漫主义画家，在他之前，是风格严谨笔触光滑的古典派，德拉克罗瓦打破了古典派的规则，下笔奔放。柯罗也同样打破了精美细腻的画风，呈现笔触的美感。这两位画家处在欧洲传统的写实绘画和比较的印象派之间。

张璪的画法比较写意，和大小李将军的工笔画完全不一样，甚至也比吴道子更奔放自由。他可以同时用两支笔作画，为我们贡献了一个成语：双管齐下。

“双管齐下”怎样操作呢？有三种技术可以参考：一种两手各拿一支笔，左右开弓；再一种是单手捏两支笔同时画；还有一种是五指轮转两支笔，交替使用，有点像工笔画的两支笔染色技术，一支蘸色，一支沾清水。

张璪两支笔一支含水少，笔迹苍劲有飞白，用来画枯枝老树；另一支水分多，笔迹湿润，用来画新枝嫩叶。古人有句话形容这种笔墨效果，叫“干裂秋风，润含春雨”，很美。