摇摆鱼Cate ：講得特別好，因為你的節目，買了幾本圖像小說，非常喜愛！要一直介紹下去呀！

陶朗歌 （主讲人） ：嗯，巴西漫画和日本漫画渊源很深。

陶朗歌 （主讲人） ：恐怖漫画确实不是所有人都会喜欢的。

陶朗歌 （主讲人） ：后面正好有一期专门聊文学改编漫画的。先说你说的这部，这部太特殊了，文学版本来就非常难啃，过于意识流，漫画版虽然进行了大量删减，但文字量自然很可观，导致整个观感并不好，至少对我而言如此，我并没有读完，就像文字版一样。 但其实一些改编漫画是很好的，把文字那种很难具象化的场景具象化出来了，比如我们后面要聊的《象棋的故事》，把人物内心的复杂情感表现得非常棒。我觉得这才是文学改编漫画应该关注的——展现文字之外的意境，源于文字而高于文字。 也包括文中提到的两兄弟，很多分镜和视角都非常好，比如一些空镜，展现了文字之外的意蕴。

休谟 ：这部小说也在看，后浪出版的，啊～美好😂

陶朗歌 （主讲人） 回复 王仲山 ：嗯，老一些的版本会好些，但也不完美。

陶朗歌 （主讲人） ：我喜欢你的头像！苏珊娜和马诺林！

陶朗歌 （主讲人） ：以下摘抄自《世界漫画指南》——“巴西恐怖漫画起源于上世纪50年代末期，但与美国不同，巴西公众竭尽所能地鼓励本土艺术家创作更多此类漫画，事实上，正是恐怖漫画的出版使得很多巴西漫画家和出版商得以生存下来。” 关于审查制度，其实每个国家都有类似的审查机构，即便是漫画圣地法国也是一样，但关键是在审查制度如何运行以及以何种程度的力度来运作。巴西恐怖漫画盛行的年代，审查力度是极为松懈的，同时期，色情漫画也与恐怖漫画一道获得了蓬勃发展，可以视为是巴西漫画的“野蛮生长”年代吧。 审查制度并非是一成不变的，它往往随着时代的变化而变化，比如我举个例子，在去年，巴西漫画就因为审查制度而出过一次事情，但这次不是针对恐怖漫画的，而是针对同性题材，起因是一本美国漫画中出现了同性亲吻画面而遭遇了禁售，这一举动引发了大规模的探讨。 所以，巴西有审查制度么，有，任何一个国家都有，去年的事情就是例子。对恐怖漫画力度大吗？只能说上世纪5、60年代不大，也正因此而让恐怖漫画得以在巴西大肆发展。