你好，我是韦羲。之前，我们讨论了五代北宋含有笔法性质的全因素绘画，而北宋晚期王希孟的青绿山水也从线描成功转为涂绘。那么，当时的新青绿山水或者说着色山水和晋唐线描山水有什么不同，又能够呈现什么样的意境？这一集，我们就通过王诜的两幅画来讨论这个问题。

王诜，京城世家子弟，祖上属于开国功臣，自己又是驸马爷。《水浒传》讲宋徽宗赵佶年轻时老跟一群纨绔子弟混，指的就是王诜这群人。

玩这件事，王诜和赵佶是科班出身，写字画画最拿手，他比赵佶年长，死后赵佶才当的皇帝，赵佶的宣和画院还收藏不少他的画。王诜和苏轼、秦观、黄庭坚关系很好，经常在他家西园雅集。西园雅集可以和王羲之、谢安的兰亭雅集媲美。这两个雅集是历代很受欢迎的人物画主题。

王诜的画不多，《渔村小雪图》是雪景山水的杰作（长220cm，宽44cm）。少年时代我曾经看过印刷品，20年前在故宫看真迹，感觉到有些异样，是光斑在闪烁。我被迷住了，很惊讶，又想到山水画的光影问题，于是细看，在寺院前面发现林荫的投影和林间空地的光。

这样惨淡的雪天，王诜竟然不忘表现这微弱的光影。此外还有许多很难落实而又确实让人感觉到的光斑。大家还记得《早春图》和郭熙风格的《乔松平远图》吗？王诜表现光影的技术应该是从郭熙那里学来的。

想想非常幸运，多年来我一直被古画提醒，山水画是有光影的：《千里江山图》是春暮或者夏天的好太阳，《早春图》是将散未散的雾中的微光，《乔松平远图》是午后或者黄昏的光线，而王诜的《渔村小雪图》则是雪地里的光。

《渔村小雪图》的末端景色正经是一幅松石平远图，只不过常见的平原换成了江河。江上茫茫一片，似乎雪还没停，空中有两行飞鸿，不知要到哪里去。整个气氛非常冷漠。江外三重山，忽明忽暗，前面两重山峦之间，一条河流过，山头白得让人伤心。山顶有树影。第三重是远山，全是白雪。