你好，我是韦羲。上集介绍了南宋山水的开山宗师李唐，这集我们就看看大宗师的二代、三代传人：萧照和刘松年。

萧照在美术史上不冷不热，当年大名鼎鼎。他是山西人，靖康之乱后在太行山落草为寇，直到遇见李唐。

在古代，工匠等于现在的技术人员和科学家、艺术家，很重要。金国野蛮，但不傻，攻下汴京，不单俘虏皇室、官员，还带回大量工匠。不知道李唐是俘虏队伍里逃出来，还是躲在什么地方。他去南宋路过太行山，被劫。

萧照就在那群强盗里，据说还是头目，不知道是因为李唐当时名声大还是萧照看出李唐的画好，不但放人，还拜他为师，跟着去江南。李唐死后，强盗出身的萧照成了南宋前期宫廷画师中的第一高手。

李唐和萧照，都是北方人。也就是说，南宋院体画风的奠基者是北方人。南宋风格不但由他们从北宋带来，还受到他们强烈的家国情怀的影响，因为国破了，北方故土丢给敌人，来到南方，而整个南宋都在强敌压力下生存，人们的民族情绪和战斗精神被激发起来，艺术家和军人一样壮怀激烈，就像豪放派的词到了南宋更豪放，山水画在南宋前期也特别的刚强有力，仿佛宣告山河坚不可摧。

李唐有两种画风，一种严谨，偏向写实，小斧劈。一种豪放，偏向写意，大斧劈。马远夏圭学大斧劈皴，萧照学小斧劈皴，形体非常坚实，比如他的《山腰楼观图》。

这幅画构图深远。山水画常见的深远有两种，一种是山谷，一种是河谷，《山腰楼观图》属于河谷深远，这类图式的高山一般位于画面左侧或者右侧，高山和河面以及对岸远山构成深远的空间。《山腰楼观图》其实是高远式全景山水的右半部。

之前我们说过，古代构图是构图的积累、传承、演变，如果我们压缩《匡庐图》的左半部，把目光放到右半部，并整个的简化，就得出《山腰楼观图》的构图。另外，山头曲折向后伸，具有进深感，这是从李郭画派传来的方法。