你好，我是韦羲，上集我们主要通过吴彬（1550—1643年）和黄道周谈了古代的魔幻超现实传统，也追溯了吴彬的风格来历。晚明曾经兴起一股形式主义风潮，其中除了吴彬，还有詹景凤、丁云鹏、宋旭和他的弟子们、陈洪绶、崔子忠等画家。

詹景凤比董其昌年长，虽然如今名声不大，但他却有隐秘而深远的影响。詹景凤（1532—1602年），安微休宁人，被认为是新安画派的始祖，他确实也当得起这个称号。他的草书也很好，曾经被认为可以排在祝枝山之后，祝枝山第一，他第二，如果不是董其昌、倪元璐、王铎、傅山后来居上，他在书法史上的地位会更重要。他还是理论家和批评家，梳理过“逸家”和“行家”的脉络，如果不是后来董其昌以禅喻画，提出更具文化含量和更有传播力的“南北宗”，他在美术史论里的存在感也将会更醒目。

詹景凤从小就喜欢画画写字，父亲逼他考功名，他顺从，也考上了，不过心思都用在书画上面，满足于当小官，70多岁死在广西任上。

中晚明的安徽出文人和商人，徽商重文化，形成一股力量。苏州吴门画派书画生意兴隆，三分之一算安徽收藏家的功劳。詹景凤曾经写过，文征明的画在徽商圈子里流转后，再流出去，价钱翻十倍。詹景凤中举后，和当时文坛领袖王世贞一起玩，有一回王世贞说，商人追逐文人就像苍蝇闻到腥味，詹景凤怼回去：“文人还不是追逐商人，像苍蝇闻到腥味”。

王世贞听后无话可说，因为确实如此。不但为徽商说话，他还为安徽画坛开宗立派。他的山水很不错，宋人风格和元人风格都会，而且有意和吴门画派抗衡。同样的自负，董其昌受吴门影响很深，詹景凤则处处和吴门画派不同，要越过明朝风格，回到唐宋和元朝。当然这也和他的美学认知一致，他认为宋人山水更雄浑，元人风格秀弱了，吴门画派学元人而且还不如元人。