你好，我是韦羲。

我们继续来讲近现代的山水。这集要讲的是才华横溢的傅抱石，也谈谈广为人知的张大千。要说这两位画家有什么共同点，那就是他们都热爱石涛，都崇尚晋唐宋的美学，又都善于山水和仕女，而且都喜欢泼墨。

80年代，我念初中时，在县图书馆看到一本傅抱石的活页画册，其中有《松下问童子》，左上方几枝松枝横过画面，下方也呼应着横斜的山坡，中间用淡墨染出云雾和隐隐的山影，比古时候的留白更有“云深不知处”的感觉。

《兰亭图》和《鸡鸣寺》完全就是我家乡丘陵上的松林，从此我便记住了傅抱石的松树。明清文人画是符号的世界，讲究形态美，如果你看了文人画的松林有各种感觉，那主要也是来自暗示，并不能得到身临其境的真实感。许多年以后，我才知道《兰亭图》那种松林里的感觉从何而来，也知道了近现代中国绘画的真实感来之不易。

傅抱石原名瑞麟，因为佩服石涛，18岁时自己改名为抱石。他原籍江西新余，1904年生于南昌，父亲是修伞师傅。1924年师范毕业，在附小任教，5年后完成了《中国绘画变迁史纲》。1931年徐悲鸿到南昌，傅抱石携画拜访，爱才的徐悲鸿看过他的画之后，帮他去到日本留学。

中国影响日本千年，到了晚清，日本开始影响中国，过去的学生成了老师，多少有志青年留学日本。在艺术上，日本这个民族从来没有被柔媚化，他们的绘画再细密、再富丽，也还保持着唐宋艺术的那股雍容刚健的精神。当然这也是日本人自己的精神，让人敬佩。徐悲鸿第一次留学是去日本，时间短，容易被忽略，他应该是有所得，不然也不会想办法帮傅抱石东渡。