中国古代仕女画的风格曾经在历史上发生过重大的变化，从健朗的画风直转急下变为柔弱。在唐寅的身上见证了一种美学消失，同时也预示了另一种新美学的开始。

你好，我是韦羲，欢迎收听《画说》。

这一集里，我们继续来谈唐寅，在上一集介绍了他坎坷的人生与艺术风格之后，我想从他最美的一幅画说起，讲讲作为画家的唐寅，究竟取得了怎样的成就。

几年前，在故宫武英殿，我意外见到了唐寅的《四美图》，正凑近细看，来了两个广东靓仔，被画惊到了，张大眼睛叫起来：好靓啊！广东话的“靓”，是漂亮的意思。是啊，真美啊！这么美的美人图真是少见。

如果你看过一些明清仕女画，也就是我们常说的美人画，可能会发现，那些美人几乎都画得不美。清代的画家改琦是画仕女的高手，曾经给《红楼梦》画过50幅插图传世，他的线条很灵，他笔下的女人算是美的，但是个个都像林黛玉，弱不禁风，可惜了他的灵气。数来数去，只有唐伯虎例外，画得又好又美。

《四美图》是俗名，正经叫《王蜀宫妓图》，当年藏在民国公子张伯驹手中，后来捐给了故宫。在张伯驹给故宫的宝物里《王蜀宫妓图》不是最贵重的，不过这幅仕女图是唐寅最好，可能也是整个明朝最好的仕女图。

所谓四美图，其实应该叫二美图，因为我们只看到两张脸。画中的四个女子，两个面对我们，两个背对我们，对着我们的两张好看的脸应该是妃子，另外那两个背影是两个宫女。《王蜀宫妓图》画的是五代时期的一个典故，前蜀国的后主王衍游青城山，夜里，妃子和宫女穿上女道士的衣冠，化醉酒妆容，饮酒作乐，玩得很疯。唐寅画得非常好，好到可以和宋画比一比。