这次对谈是看理想会员福利活动“日常的意义”系列直播的第一场，邀请了文学批评家许子东、作家张悦然和文化新闻编辑黄月三位嘉宾参加，围绕着嘉宾间的多重身份——读者和作者、女性和男性的线索，一同来聊聊有关作家们的日常。

 

【错过之人】张悦然在《女作家》的开篇讲到，最开始对《到灯塔去》没太多兴趣，兜兜转转却发现阅读小径终归指向了伍尔夫，好像绕了一个圈子。两位老师可否分享一下自己曾擦肩而过、重逢时又如获至宝的作家作品？

【以情阅读】张悦然在《顿悟的时刻》和《女作家》里都强调了以情感阅读文本这件事情，带着情感阅读与带着理论分析去读，能获得什么不一样的东西？一旦具备了理论的视角，面对文本是否还能全然放下、以情阅读？

【评与写】提到理论视角，许子东老师不止一次表达过这样的意思，小说作者上不要太多去想文学史和文学批评这些东西，写自己能够写的就好。那么张悦然认为这些年来学习到的理论的视角、写文学评论和讲授文学课程是否滋养了她的小说创作？尤其是与女性主义有关的理论，是否影响了后来的文学研究与写作？

【小资情调】许子东老师今年在宝珀理想国文学奖颁奖现场评价郭爽的《月球》“有小资情调”，之前在澎湃的采访里也说觉得张悦然的《茧》“小资情调”，“看她的小说就像到了咖啡馆”。这里的“小资情调”指向的是怎样一种特质？这是语言、主题或者代际、性别的结果，还是一种偏见？

【前浪后浪】许子东老师在今年主持宝珀理想国文学奖评委论坛时提到，仍是“八零一代”那一批人在主导今天中国的文学创作和文学批评，包括张悦然在内的80后作家群和更年轻的90后并没有形成非常大的挑战。许老师在随机波动的节目里分析认为，这从根本上说跟中国的社会制度没有发生新的巨大变化有关，这是一种必然吗？是否也与话语权不均等因素有关呢？所谓前浪与后浪之间比较理想的一种关系是怎样的？

【走出青春】张悦然从14岁开始写作，对于许多八零、九零后读者来说是一个从青春期就熟知的名字，可能花了很久才摆脱了青春文学的标签。这种年少成名的经历对她而言是完全的幸运吗？是否也曾带来一些障碍或挑战？

 

【偷偷摸摸】《女作家》的发刊词很令人感动。张悦然提到，每次试图从列好的作家名单里去掉某位男作家，为心爱的女作家谋到一个席位时，总感觉自己是在偷偷摸摸做这件事，甚至需要为此准备一份辩词，即使在面对奥康纳这样自己心爱的作家时也会如此，比如强调她很重要，而不会说自己很喜欢。这是一种很微妙也很具反思性的心理，对这种“偷偷摸摸”的心理和进一步反思背后“看不见的诘问者”的思考，是从什么时候开始的？

【性别特质】许子东老师在《重读20世纪中国小说》《从先锋到守望者：21世纪中国小说》这些文学史节目中，遴选作家的时候有考量过性别因素吗？在书写男性和女性作家的时候，有意识到哪种独属于某种性别的特质，比如一般人认为的“女作家感性，男作家理性”的区分吗？

【点明性别】对于是否要在一个职业前面加上“女性”二字，目前还没有统一的主张。一些人认为性别需要被点明和强调，因为女性在业界的代表性依然不足，也有一些人不希望在title前被冠以性别，为什么男作家不需要点明是男作家呢？那么，在这里，点明“女”的意义或冒犯分别是什么？两位老师又有怎样的倾向呢？

【读者】在Why Women Read Fiction一书中，作者海伦·泰勒发现：女性在许多小说类别下的购买量都大于男性，奇幻小说、科幻小说和惊悚小说除外；男性较少读女性作家写的小说，而女性则会阅读和欣赏男性作家的作品，极少根据作者性别进行价值判断；在英国、美国和加拿大的小说市场中，女性贡献了80%的销售额。而与此同时，女性小说读者却又承受着污名，“包法利夫人症候群”就是一个例证。如何看待这样的现象？