你好，欢迎收听《女作家》，我是张悦然。

 

我们知道，随着《那不勒斯四部曲》在世界范围里的巨大成功，费兰特的匿名引发了更广泛的关注，其中也包含一些质疑。有人认为，她选择匿名是出版营销的一种噱头。有人认为，在这个名字背后，其实是另一个名为多梅尼科•斯塔尔诺内的男作家。还有人认为，这部小说是由多人协作完成的。

关于费兰特可能是男人或可能是多个人的猜测，主要是因为这部小说和费兰特先前的作品，具有很大的差别。对此，费兰特表示，作家自身的改变，是很自然的，无须大惊小怪。她还举了詹姆斯·乔伊斯的例子，因为《一位青年艺术家的肖像》《都柏林人》以及《尤利西斯》之间的差别也是很大的。

不过，这个回答可能并不会让一些人满意。毕竟乔伊斯的时代，还没有强大而功利的出版业。他的变化只可能是自发的、个人的。但费兰特的时代，作品不再是作者一个人的事。人们关心的是，她的变化到底有没有外力的参与。如果有，又是多大程度的参与。应该说，关于费兰特真实身份的“阴谋论”，是人们对于资本如何塑造着文学的一种黑暗想象。

不过只要细心阅读就会发现，费兰特的作品之间，还是存在着千丝万缕的联系，保持着某种连续性的。至于说匿名是为了图书营销，这显然是没有尊重事实的说法。早在出版第一本小说的时候，费兰特就打定了主意，不在公众面前露面，不参加任何图书宣传活动。当时，她给出版她的第一部小说《烦人的爱》的出版社的编辑写信：