大家好，我是杨照。

霍克海默跟阿多诺他们就提醒我们，文化工业在20世纪跟一般人，还有跟英雄之间的这种纠结关系。

再往下看，到了我们自己的这样的一个现实当中，你会发现文化工业不再拍英雄，不再拍生活以外的特殊内容。

即使像是复仇者联盟，这些角色不是人，包括从神话里，从卡通漫画里要来的这些超人，他们都不是人，他们最大的特色不就是不是人吗？可是你看，就连拍这样的电影都要叫做彰显他们人性的一面，他们要有他们的弱点，他们要有他们的情感，他们要有他们不那么英雄的一面。

所以文化工业在20世纪重要的就是将眼光从非日常生活，从高于日常生活的影像或者是情节，转移到永远都是呈现日常生活的延伸。就像前面描述的照相，拍来拍去，到后来拍的都是生活，我们自以为觉得可以将这些生活都留下来，生活变得非常的重要，全部都是日常生活。

而文化工业的产品和日常生活却有一个最基本不一样的地方——文化工业是作品，它有开头有结尾。虽然表面上看起来就是模仿，依随着我们的生活，让我们经常在这里产生了混淆。前面讲到我们会投射，用这种方式，电影里演的也可能发生在现实，可能发生在我身上，因为看起来电影里的这些人不都跟我身边是同样的人吗？不过你忽略了一件事，事实上你不应该忘记这件事，电影是有结局的，而我们的生活没有。

因为电影有结局，这个结局不管怎么写，到后来包括受到后摄的思想影响，更进一步在后现代各种不同的变化表现，呈现出所谓没结局或开放结局的电影，或是有不同多重结局的电影，但实际上（这些电影）仍然没有办法真正突破和真实人生、真实生活相比的最大的差异——就算这叫做没有结局的电影、多重结局的小说，它都必须结束。它会结束在电影黑画面出现的地方，它会结束在小说的最后一页。到了这里，再怎么样就是结束了。

于是就产生了这一份确定性、边界感，到此为止。然而生活不是这样，生活充满了不确定性。