各位好，我是张钊维，欢迎回到《听，岛屿在唱歌——台湾民歌、文化与社会变迁》。

前一集，我们走过了大变动的1980年代，在全球化兴起以及台湾成为“亚洲四小龙”的时代阶段，看到了民歌运动的退潮。这个退潮的现象，其实也意味着民歌世代，或者说婴儿潮世代这个群体的转变。许多在70年代末崛起的校园歌手，毕业之后走入社会，投入各行各业，或者出国留学，或者结婚生子、回归家庭，而离开了原有的音乐环境。但是也有许多创作者，迎来了人生最大的转折或者是他们的春天。

之前我们提过的胡德夫与杨祖珺，把他们的歌曲带入了社会运动，侯德健在出版了自己的专辑之后，竟然转身跑到中国大陆去，加入了大陆80年代的文化洪流当中。

这里有一个小插曲，上一期我们提到郑怡的《小雨来得正是时候》那张专辑，原本是要由侯德健来担任制作人，想不到他突然不告而别，这才给了当时没有侯德健来得有名气的李宗盛，一个展现才华的机会。这是李宗盛走上王牌制作人的起点。

而去到大陆的侯德健，在30岁来临之际创作了一首歌，具备西北信天游民歌风味，就是《三十以后才明白》。信天游的风格，这似乎象征了三十岁之后的游历，或者再出发，仿佛是重启一段人生。我们就来听听这首歌。

每个人或许都有“三十以后才明白”的经验吧，因此这首歌也蛮打动人心的。但是进一步来说，其实应该还要有“四十以后才明白”“五十以后才明白”的歌曲才对。那么这一期，我其实是要讲述侯德健的两个同辈创作者的生命历程，他们在三十以后经历了各自蜿蜒的发展与摸索，最终又回归民歌的初心本质。这两位，一个是创作了《小茉莉》的邱晨，另一个是创作了《秋蝉》，也是小虎队、苏芮的幕后推手李子恒。

那么，我们就从邱晨说起吧。